所有的表面都能产生漫反射和直接反射，并且有的直接反射带偏振光。但大多数表面所产生的反射并不是这三种反射的均匀混合。在有些表面中，一种反射可能会远远大于其他类型的反射，三种反射的数量差异决定了物体表面的差异。

我们能看到这些反射，但却不一定能够意识到它们。摄影师们知道经过大脑处理过的场景影像与实际场景是有区别的。我们发现了这样一个事实：我们能够迅速地发 现照片中的缺陷，但即使我们在检查拍摄场景时极为仔细，也根本发现不了这些问题。大脑中的无意识部分为我们提供处理场景的“服务”，删除那些无关的和矛盾 的信息，然而观众在观看照片时却会充分地意识到这些细节。

我在这里探讨我们应该如何处理这种情况，以及如何利用这种现象。在拍摄和制作照片时，我们必须有意识地进行别人没有意识到的处理工作。

用光的第一步是观察场景中的被摄对象，确定是何种反射造成了被摄体的特定外形。下一步是确定光源、被摄体和照相机的位置，以使照片能够很好地利用某种反射 而将其他两种反射的影响降至最低。我们在进行这些工作时，要明确我们想让观者看到的是哪种反射，然后再进行拍摄，以确保他们看到的是我们想要表现的反射而 非其他。

利用漫反射

在论及有关表现的任何内容时就一定要提到质感这一话题。首先来看看未能表现被摄物体质感的照片，这将有助于我们分析问题，并找到更好的解决办法。

我们用安装在照相机上的独立闪光灯拍摄下图中手套表面的细节。如果目的是表现质感的话，那么毫无疑问，这幅照片没有达到目的。

如果目的是表现质感的话，那么毫无疑问，这幅照片没有达到目的。

手套的明亮色彩导致了这个问题的产生。我们知道光照下的所有物体都会产生漫反射，并且理想的漫反射，其亮度与照明角度无关。因此，照射在手套纹理颗粒的侧面，进而反射回照相机的光应该和照射到颗粒顶点的光的明亮度几乎相同。

我们可通过将光源移动到与手套表面成较小角度，使其“掠过”表面纹理的方法来解决这个问题。这样，每一个纹理颗粒都会获得一个高光面和一个阴影面。布光示意图如下：

这种突出质感的用光方法几乎凭直觉也能理解。即使没有我们的帮助，摄影初学者迟早也能掌握。我们并不打算讲显而易见的道理，相反，我们是想将这个手套的用光与其他不太明显、同样的技术根本不起作用的例证进行对比。