《一生一世》剧照

剧情类型片，首推自是故事。不论出牌是亲情，友情，抑或爱情，故事都是一剧之本。主打虐心小清新的《一生一世》构建了一个跨度长达接近30年的揪心情境，也谱写了一支爱情片如何背离故事、主打情绪的失败挽歌，在努力讨好观众拉其进入渲染的所谓情节中时，故事早在视听语言中荡然无存。

作为一部讲述爱情故事的剧情片，以人物的经历、生活、境遇为主要前提，首先该明确，有一个故事，一个有开端有高潮一切循序渐进的故事。现在华语情感类型片普遍有一误区，总是去抓概念，去追求形而上的情绪，让人物毫无来由的惨，让画面莫名其妙的伤感，让音乐空穴来风的煽情，企图通过视听语言的结合渲染出一种符合情感调性的情绪，欲使观众深受其感，或捶胸顿足，或催人泪下，本片以上几点通通包揽，无一例外。此片导演在拼命去渲染、制造这一系列看似能够让观众哭得昏天暗地的元素时，却丢掉了拍这部电影的初衷，两个相爱却无法在一起的主角，如何在短短120分钟内演绎出一生一世?

难道靠一些唯美的镜头，煽情的音乐，苍白无力的台词，毫无来由的转折，一段具有强烈历史政治背景(至少片中是如此描绘)支撑的爱情就一生一世了?

纵观电影史上令人刻骨铭心的爱情片，必备元素皆为性格鲜明、具有主动能动性的人物，一个完整、深刻的故事，本片却统统无，只有自说自话苍白无力，站不住脚跟的人物与看似是情节，实为碎片化毫无戏核的场景。

本片立意可取，家庭有缺陷的主角，有童年“青梅竹马”的情结，相遇后因为一系列变故始终无法在一起。人物设置上虽烂俗但亦都颇具可看性，学霸女孩与屌丝男孩，即将走向不同人生却在交叉的一刻停留下来，发生了堪称一生一世的爱情故事。但本片在跳脱不出烂俗与突兀的基础上，更惊心动魄地人为制造了大量所谓“巧合”来支撑情节，硬生生将戏引向悲情的道路，实在是匪夷所思。

巧合是什么，是将两个风马牛不相及的情节硬要拉扯到一堆，所谓戏与戏的枢纽。巧合的出现，于编剧来说最方便的，不外乎根本不用营造大量蓄势铺垫，只需一声唤，让它出现便出现，还会赋予其一个冠冕堂皇的名字，突发事件。 一件件匪夷所思的突发事件的突然到访，顺理成章地改变了人物的命运。当然，这一系列巧合，前方都有一个铺垫一闪而过，这就正如普法栏目剧中儿子突然杀掉了父亲的情人，因为之前有一场交代儿子偷听到情人威胁父亲的戏。这些巧合，自以为在推动着剧情向下走，走不动的时候，就加人，或者再来一个更加致命的突发事件，将所谓的重大转折玩到极限。

故事缺乏娓娓道来的耐心，情节中没有起承转合的呈示，没有循序渐进的戏剧线，只有拙劣的交代与突如其来的所谓热事件，欲扭转整个故事的局面，反转剧情，破坏两人关系，编剧总是要迫不及待地制造矛盾，制造冲突，制造热事件，妄想给予观众心灵上一记重击，殊不知是迎面泼来的一碗狗血，从头淋到脚。

编剧为大，人为冲突，是类型故事片中的大忌，本片又一次踩中雷区，将剧情与人物炸得体无完肤。剧情(或者说编剧)的目的性太强，从影片一开始就显露得淋漓尽致。此片编剧没指望讲好这个故事或是说重心完全未放在人物的塑造上，情节的所有铺排只为了一个目的——拆散主角。私认为本片如果尊重故事前提，从人物性格，社会环境，现实无奈入手，去构建这样一个想在一起又不能在一起的爱情悲剧，至少从戏的层面来讲，是立体的，丰满的。观众猎奇两人为什么不能在一起，而不是刚在一起了又莫名其妙分开，毫无人物动机与情节呈示的支撑，收获的只能是满屏差评。何为转折?并非本片中一哭二闹三上吊，挂爹没妈半身不遂，而是，在人物上，有足够支撑转变其性格的点，在叙事上，有足够的蓄势，在关系上，有足够统一对立的矛盾，那么，一个微笑，也会让剧情急转直下。

愿编剧搞懂剧作原理，别再让人物可悲的为编剧、剧情服务，人物生发故事，而非情节缔造人物，那样写出来的电影，正如本片一样，人物似纸片一样轻飘飘的癫狂，非立体鲜活有血有肉。

此片最大槽点，大概就是那摇摇晃晃旋转的唯美镜头与主角三百六十度无死角的特写。每当剧中发生一个所谓转折，改变两人关系的措手不及毫无预兆热事件之后，剧情无法继续，那如同MV一样轻盈唯美的画面配合着主角的旁白就降临了，企图用旁白来弥补剧情上的拙劣缺陷，交代薄弱人物的心理状态，妄想推动故事情节，岂料本片根本就毫无故事，这一视听语言的运用，更加冲散了剧情的故事性，使得这部120分钟的类型片颇具音乐MV、散文诗式的不伦不类风。

当违背了基本剧作原理，企图以视听语言非故事本身去渲染情绪，并将电影与电视散文混为一谈，故事就随着影片的流逝消失得不见踪影，观众更无法代入情境，情感诉求得不到满足，立意再好的爱情电影，都会立现普法栏目剧即视感。